Fritz Trümpi
Après des études d’histoire, de musicologie et de philosophie à Zurich, Vienne et Berlin, Fritz Trümpi a soutenu en 2011 une thèse de doctorat qui livre une étude comparative des orchestres philharmoniques de Berlin et de Vienne sous le National-socialisme. Il a ensuite été chargé de cours dans plusieurs universités, et, de 2012 à 2015, collaborateur scientifique dans le cadre du projet de recherche « Eine politische Geschichte der Oper in Wien, 1869-1955 » (« Une histoire politique de l’opéra à Vienne, 1869-1955 »), soutenu par le fonds de recherche scientifique autrichien (FWF). En 2013, il a fait partie de la commission d’étude sur l’histoire de l’Orchestre philharmonique de Vienne sous le nazisme. Son livre Politisierte Orchester. Die Wiener Philharmoniker und das Berliner Philharmonische Orchester im Nationalsozialismus (Vienne/Cologne/Weimar, Böhlau, 2011) a reçu en 2012 le prix Irma-Rosenberg de la ville de Vienne. Depuis 2015, il est professeur adjoint à l’Université de musique et des arts de la scène de Vienne (mdw). Ses spécialisations de recherche sont l’histoire de la musique des XIXe et XXe siècles, l’histoire de la scène musicale, la musique et les mouvements de travailleurs et travailleuses, l’histoire des orchestres européens, l’histoire des institutions et de l’institutionnalisation musicales, l’exil et migration dans l’histoire de la musique, et l’histoire politique de la musique. Il mène actuellement un projet de recherche intitulé Der Musikbetrieb und Formen der Institutionalisierung musikalischer Praxis in der späten Habsburgermonarchie (1867-1914) (La scène musicale et l’institutionnalisation de la pratique musicale dans la monarchie de Habsbourg tardive [1867-1914]).
Publications en musique et politique:
« “Beethoven” : Zur Etablierung eines Wiener Erinnerungsorts », Beethoven.vor.Ort (Österreichische Mediathek / Audiovisuelles Archiv), 2022.
« Rezeptionsstrategien um Karl Goldmark. Zur politischen Vor- und Nachgeschichte der Die Königin von Saba-Premiere an der Wiener Staatsoper von 1936 », dans Peter Stachel (éd.), Karl Goldmark: Werk, Leben, kulturelles Umfeld und Rezeptionsgeschichte, 2021.
« Die (posthume) politische Instrumentalisierung Carl Goldmarks. Rezeptionsstationen 1936 – 1952 – 1934 », Carlo Moos (Hg.), (K)ein Austrofaschismus? Studien zum Herrschaftssystem 1933–1938, Vienne, LIT Verlag, 2021, p. 119–133.
Avec Marko Kölbl : Music and Democracy. Participatory approaches, Bielefeld, mdw University Press/Transcript, 2021.
Avec Tatjana Marković : « “Exploring Music Life in the Late Habsburg Monarchy and Successor States”: Editorial Introduction », Musicologica Austriaca : Journal for Austrian Music Studies, 2021.
« Herausfordernde Musiker/-innenorganisation. Der “Oesterreichisch-Ungarische Musiker-Verband” im imperialen Kontext », dans Bernhard Bachinger, Wolfram Dornik et Stephan Lehnstaedt (éd.), Österreich-Ungarns imperiale Herausforderungen. Nationalismen und Rivalitäten im Habsburgerreich um 1900, Göttingen, V&R unipress, 2020, p. 235-256.
« Umstrittene Charity aus den USA. Perspektiven aus dem Exil auf den “Wiederaufbau”s der Wiener Staatsoper 1945-1948 », dans Dominique Meyer, Oliver Rathkolb, Andreas Láng et Oliver Láng (éd.), Geschichte der Oper in Wien, volume II: Von 1869 bis zur Gegenwart, Wien/Graz, 2019, p. 272-283 (volume dirigé par Barbara Boisits, Clemens Hellsberg, Philipp Ther et Susana Zapke).
« Die Wiener Staatsoper zwischen Österreich-Ideologie und Kaltem Krieg. Zur Politisierung des Wiederaufbaus des Operngebäudes, 1945–1955 », dans Karl-Heinz Reuband (éd.), Oper, Publikum und Gesellschaft, Wiesbaden, Springer VS, 2018, p. 53-90.
« Richard Wagner im Wiener Feuilleton des Liberalismus. Medienhistorische Überlegungen und ausgewählte Beispiele », dans Hannes Heer, Christian Glanz et Oliver Rathkolb (éd.), Richard Wagner und Wien. Antisemitische Radikalisierung und das Entstehen des Wagnerismus, Vienne, Hollitzer, 2017, p. 129-146.
« Der “Musikstadt Wien”-Topos als Instrument der nationalsozialistischen Herrschaftssicherung », dans Markus Stumpf, Herbert Posch, Oliver Rathkolb (éd.), Guido Adlers Bibliothek – Restitution und Erinnerung an der Universität Wien, Vienne, Vienna University Press/V&R unipress, 2017, p. 31-44.
« Die politische Karriere einer tschechischen Oper in Wien. Zur Wiener Rezeptionsgeschichte von Smetanas Oper „Dalibor“: 1897 – 1938 – 1942 – 1969 », Archiv für Musikwissenschaft, vol. 73, no 2, 2016, p. 116-136.
The Political Orchestra: The Vienna and Berlin Philharmonics during the Third Reich, traduit par Kenneth Kronenberg, Chicago, Chicago University Press, 2016/2020.
Avec Bernadette Mayrhofer : Orchestrierte Vertreibung. Unerwünschte Wiener Philharmoniker – Verfolgung, Ermordung und Exil, Vienne, Mandelbaum, 2014.
« Herrschergnade als neutralisierter Erinnerungsort. Rezeptions- und Bearbeitungsstationen von Mozarts/Mazzolàs Opera Seria La Clemenza di Tito am Übergang zum 19. Jahrhundert », dans Christian Glanz et Anita Mayer-Hirzberger (éd.), Musik und Erinnern. Festschrift für Cornelia Szabó-Knotik, Vienne, Hollitzer, 2014, p. 243-258.
« Philharmonische Schuldabwehr. Zusammenhänge zwischen der politischen Konsolidierung der Wiener Philharmoniker nach 1945 und ihren Beziehungen zu ehemaligen Mitgliedern im Exil », dans Bernadette Mayrhofer et Fritz Trümpi, Orchestrierte Vertreibung. Unerwünschte Wiener Philharmoniker – Verfolgung, Ermordung und Exil, Vienne, Mandelbaum, 2014, p. 199-269.
« Nationalsozialistische Musikpolitik », dans Wolfgang Benz (éd.), Handbuch des Antisemitismus. Judenfeindschaft in Geschichte und Gegenwart, volume 7 : Literatur, Film, Theater und Kunst, Berlin/Boston, De Gruyter/Saur, 2014, p. 357-360.
« Komponisten der “Wiener Klassik” als politische Repräsentationsfiguren. Gründungen von Wiener Musikergedenkstätten im Nationalsozialismus », dans Juri Giannini, Maximilian Haas et Erwin Strouhal (éd.), Eine Institution zwischen Macht und Repräsentation. Die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Kulturleben des Nationalsozialismus, Vienne, Mille Tre, 2014, p. 221-237.
« Die Autorität des Dirigenten oder Orchester im politischen Wandel », dans Michael Staudinger (éd.), Bruno Walter erinnern. Internationales Symposium / Quintett (1904), Vienne, Universal Edition, 2013, p. 9-21.
« Nationalsozialismus im Dreivierteltakt. Der Politisierungsprozess der Wiener Philharmoniker vom I. Weltkrieg bis zum Nationalsozialismus », Österreichische Musikzeitschrift, vol. 2, 2013, p. 48-52.
« Das braune Orchester », Neue Zürcher Zeitung am Sonntag, 17 mars 2013, S. 21.
« The Vienna Philharmonic’s Nazi Past: Lifting the Veil of Deliberate Ignorance », The Guardian, 16 mars 2013 [En ligne], URL: https://www.theguardian.com/commentisfree/2013/mar/16/vienna-philharmonic-nazi-past
Compte rendu de Kriechbaumer, Robert, Zwischen Österreich und Großdeutschland. Eine politische Geschichte der Salzburger Festspiele 1933–1944, Vienne, 2013, dans H-Soz-u-Kult, 4 février 2014, URL: https://www.hsozkult.de/publicationreview/id/reb-20136
« Musik und Politik – eine komplexe Beziehung », compte rendu de Sabine Mecking et Yvonne Wasserloos (éd.), Musik – Macht – Staat. Kulturelle, soziale und politische Wandlungsprozesse in der Moderne, Göttingen, 2012, dans Musikzeitung, vol. 5, 2013, p. 22.
Politisierte Orchester. Die Wiener Philharmoniker und das Berliner Philharmonische Orchester im Nationalsozialismus, Vienne/Cologne/Weimar, Böhlau, 2011.
zeitgeschichte, vol. 34, no 2, numéro spécial « Politisierte Musik », 2007.
« Ein Orchester „made in Germany“: Zur politischen Ökonomie der Berliner Philharmoniker zwischen Kaiserreich und Nationalsozialismus », zeitgeschichte, vol. 34, no 2, 2007, p. 95-110.
« „Beethoven“: Zur Etablierung eines Wiener Erinnerungsorts », Beethoven.vor.Ort (Österreichische Mediathek / Audiovisuelles Archiv), URL: https://www.mediathek.at/beethoven/beethoven-erinnerungsorte/
