Catherine Harrison-Boisvert
Catherine Harrison-Boisvert est détentrice d’un doctorat en musicologie de l’Université de Montréal et en musique, histoire et société de l’École des hautes études en sciences sociales (Paris, France). Réalisée sous la codirection de Marie-Hélène Benoit-Otis et d’Esteban Buch, sa thèse examine les rhétoriques politiques à l’œuvre dans les chansons inspirées par le mouvement suffragiste américain, durant la période 1909-1920. Les intérêts de recherche de Catherine portent principalement sur la relation entre musique, histoire des femmes et histoire des mouvements sociaux. En tant que chanteuse, elle développe depuis plusieurs années une expertise dans la reconstitution vocale de répertoire musical historique, particulièrement dans le champ de la musique politique. En ce sens, elle a interprété des répertoires issus de la Deuxième Guerre mondiale (avec Marie-Hélène Benoit-Otis et Cécile Quesney), de l’après-Guerre francoprussienne (avec Kimberly White) et du mouvement suffragiste américain (dans le cadre de sa propre thèse de doctorat), pour n’en nommer que quelques exemples.
Catherine est également enseignante de littérature musicale à l’École de musique Vincent-d’Indy, à Montréal, et elle travaille comme conseillère artistique et éditoriale indépendante à travers son projet Les travailleuses du texte.
Publications en musique et politique :
Avec Matilde Legault, « Penser la pratique musicale féminine à travers la presse du début du XXe siècle : Musica, Femina et La Française », Michel Duchesneau et Federico Lazzaro (dir.), Le discours sur la musique dans la presse française (1890-1940). Lieux, modalités, interactions, Paris, Vrin, à paraître.
« Interroger l’expérience d’un choeur féministe : le cas du Choeur Maha », Les Cahiers de la Société Québécoise de Recherche en Musique, vol. 22, nos 1‑2 « La musique et le genre », 2021, p. 101‑110.
Compte rendu de Denyse Baillargeon, Repenser la nation – Histoire du suffrage féminin au Québec, dans Revue d’histoire de l’Amérique française, vol. 74, no 3, 2021, p. 75-78.
Avec Caroline Marcoux-Gendron : « Post-scriptum. Interpréter Le Verfügbar aux Enfers : l’exemple de “Un Hes Hes gueulait” », dans Marie-Hélène Benoit-Otis, Philippe Despoix, Djemaa Maazouzi et Cécile Quesney (éd.), Chanter, rire et résister à Ravensbrück : Autour de Germaine Tillion et du Verfügbar aux Enfers, Paris, Seuil, coll. « Le genre humain », 2018, p. 186-187.
Avec Caroline Marcoux-Gendron : « L’interprétation vocale du Verfügbar aux Enfers au XXIe siècle », Revue musicale OICRM, numéro spécial Mémoire musicale et résistance : Autour du Verfügbar aux Enfers de Germaine Tillion, dirigé par Marie-Hélène Benoit-Otis et Philippe Despoix, vol. 3, no 2, mai 2016, http://revuemusicaleoicrm.org/rmo-vol3-n2/interpretation-vocale/.
Communications en musique et politique
« Chanson et droit de vote des femmes aux États-Unis, 1910-1920 : envisager le genre musical comme véhicule de rhétorique politique », Congrès annuel de la Société de musique des universités canadiennes (MusCan), Université Laval, 20 mai 2023.
Federico Lazaro et Christopher Moore avec la participation de Catherine Harrison-Boisvert, Matilde Legault et Cécile Quesney, Panel « Across Gender Borders in the French Musical Press (1900-1940) », 21e congrès quinquennal de l’International Musicological Society (IMS), National and Kapodistrian University of Athens, 22 août 2022.
« Musique et territoires discursifs: appréhender les traces musicales du mouvement suffragiste étatsunien, 1848-1920 », colloque interuniversitaire CCOB/COBS, Montréal, 4 juin 2020. http://www.ccob-cobs.org/musique-et-territoires-discursifs-apprehender-les-traces-musicales-du-mouvement-suffragiste-etatsunien.html
Avec Kimberly White et Monica Han : récital commenté « La chanson patriotique au caf’-conc’ dans les années 1870 », Colloque Musiques et sorties de guerre, OICRM – Université de Montréal, 18-19 octobre 2018; Journée d’étude Musique et théâtre populaires à Paris à la fin du XIXe siècle, OICRM – Université de Montréal, 1er décembre 2017.
Avec Marie-Hélène Benoit-Otis, Cécile Quesney et Caroline Marcoux-Gendron : récital commenté « Le Verfügbar aux Enfers : Essai de reconstitution musicale, questions et enjeux », Journée d’étude Mémoire musicale et résistance dans les camps, dans le cadre du colloque international Musique – Disque – Radio – en pays francophones 1900-1950, OICRM – Université de Montréal, 21 octobre 2016.
Avec Marie-Hélène Benoit-Otis, Cécile Quesney et Caroline Marcoux-Gendron : récital commenté « Une opérette-revue au camp de Ravensbrück : Germaine Tillion et Le Verfügbar aux Enfers », Congrès annuel de la Société de musique des universités canadiennes (MusCan), Brock University, St. Catherines, 30 mai 2014.
Avec Marie-Hélène Benoit-Otis, Philippe Despoix et Cécile Quesney : « Un théâtre-revue de la mémoire musicale – Le Verfügbar aux Enfers : Un document issu des camps », Colloque Vers une histoire sonore du théâtre : XIXe – XXIe siècles : acoustiques et auralités, CRIalt – CNRS-ARIAS, Montréal, 24 novembre 2012.
« [moviMento] : Perpétuer le mouvement », Forum Interdisciplinaire en Musique des Étudiants de Cycles Supérieurs de l’Université de Montréal (FIMECSUM), Montréal, 15 janvier 2015; Colloque international La création comme résistance (CRILCQ, CEQ – UQAM, Sorbonne Nouvelle), Montréal, 27-28 mars 2014.
